隨著暑期來(lái)臨，網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)迎來(lái)新一輪創(chuàng)作熱潮，在政策引導(dǎo)下，短劇行業(yè)在整體創(chuàng)作上不再滿(mǎn)足于做“短平快”的快消品，而是開(kāi)始系統(tǒng)性吸收長(zhǎng)劇的創(chuàng)作基因與產(chǎn)業(yè)邏輯，其制作標(biāo)準(zhǔn)在向長(zhǎng)劇看齊，短劇題材也跳出此前的內(nèi)容窠臼，更加注重現(xiàn)實(shí)觀照與文化傳播，從“強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)”的爽感敘事轉(zhuǎn)向“情感共鳴”與“家國(guó)情懷”的深度表達(dá)，在精品化意識(shí)導(dǎo)向下不斷探索短劇創(chuàng)作的可能性。

精品劇集頻出，質(zhì)感“不像短劇”

近日，萬(wàn)茜、秦俊杰主演的《朱雀堂》拉開(kāi)短劇暑期檔序幕。該劇由《長(zhǎng)津湖》攝影指導(dǎo)謝忠道執(zhí)導(dǎo)，憑借電影級(jí)服化道、超高清拍攝和長(zhǎng)劇主流演員陣容，打破了傳統(tǒng)微短劇碎片化敘事的局限。這部總投資高達(dá)4000萬(wàn)元的大制作在愛(ài)奇藝和騰訊視頻上線后登頂短劇熱度榜，改變了觀眾對(duì)短劇粗制濫造低成本的固有認(rèn)知，“不像短劇”“長(zhǎng)劇感”的劇集評(píng)價(jià)體現(xiàn)出“長(zhǎng)劇短做”的嘗試，也折射出微短劇產(chǎn)業(yè)的新圖景。

2025年，網(wǎng)絡(luò)微短劇行業(yè)邁入精品化發(fā)展新階段，在政策引導(dǎo)和行業(yè)自身探索下，一批兼具思想性與觀賞性的精品微短劇展開(kāi)創(chuàng)作。由北京廣播電視臺(tái)、中共北京市海淀區(qū)委宣傳部、紅果短劇聯(lián)合出品的《貝家花園的秘密》近日開(kāi)機(jī)，這部短劇取材于抗戰(zhàn)時(shí)期北平一段鮮為人知卻波瀾壯闊的真實(shí)歷史，劇情將藥品運(yùn)輸、情報(bào)傳遞等戲劇性情節(jié)與北平城防、珍珠港事件等真實(shí)歷史背景緊密結(jié)合，兼具緊張的諜戰(zhàn)張力與厚重的時(shí)代質(zhì)感。該劇目前正在橫店影視城的民國(guó)景區(qū)集中拍攝，并將趕赴北京市海淀區(qū)貝家花園實(shí)景拍攝，預(yù)計(jì)將于8月下旬登陸多個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。

在短劇平臺(tái)的制作片單中，愛(ài)國(guó)情懷成為題材亮點(diǎn)。短劇《怒刺》由國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司和北京市廣播電視局指導(dǎo)，故事以盧溝橋事變后的天津?yàn)楸尘?，從小人物視角切入，講述廚師葉清軒借身份掩護(hù)，與鋤奸團(tuán)合作，揭露日偽擾亂金融、掠奪物資陰謀的故事。作品展現(xiàn)了民族危亡之際中華兒女的家國(guó)大義，該劇入選了2025年“北京大視聽(tīng)”網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)精品項(xiàng)目。

科幻領(lǐng)域也迎來(lái)突破，科幻短劇《我在月球當(dāng)包工頭》由曾入圍雨果獎(jiǎng)的作家王晉康監(jiān)制，以近未來(lái)中國(guó)月背基地建設(shè)為背景，講述一群基層建設(shè)者在月球上拼搏奮斗的動(dòng)人故事。作為首部聚焦“月球基建工程”的科幻現(xiàn)實(shí)題材微短劇，該項(xiàng)目獲得中國(guó)國(guó)家航天局大力支持，入圍2025年央視網(wǎng)“中國(guó)正能量短劇”共創(chuàng)計(jì)劃。

短劇《舞動(dòng)敦煌》由紅果短劇、央視頻、北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合共創(chuàng)，以敦煌壁畫(huà)為創(chuàng)作原型，融合敦煌文化與東方舞蹈美學(xué)，體現(xiàn)了“敦煌舞”在古絲綢之路文化交流與民族融合中的重要?dú)v史意義，讓靜態(tài)壁畫(huà)躍然而出成為動(dòng)態(tài)文化符號(hào)。相比此前觀眾吐槽的短劇演技浮夸、邏輯混亂、內(nèi)容空洞等問(wèn)題，這些更具精品長(zhǎng)劇品相的微短劇從主題立意到制作水準(zhǔn)都已煥然一新。

爽感敘事退潮，演員陣容提升

國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司近日發(fā)布了最新管理提示，劍指微短劇內(nèi)容亂象，堅(jiān)決杜絕“反智”“雷人”“離譜”的人設(shè)與劇情。這是繼針對(duì)中老年題材、“霸總”題材、AI魔改內(nèi)容及片名審核連續(xù)發(fā)布管理提示后，監(jiān)管部門(mén)對(duì)行業(yè)亂象的又一次精準(zhǔn)治理。政策監(jiān)管層面，微短劇監(jiān)管體系在這兩年間已形成一套日益精細(xì)化的治理框架，從早期粗放管理逐步發(fā)展為分類(lèi)分層、精準(zhǔn)施策的成熟模式，部分短劇忽視藝術(shù)品質(zhì)和思想價(jià)值、作品質(zhì)量參差不齊等問(wèn)題大為改觀。

在內(nèi)容創(chuàng)作上，網(wǎng)絡(luò)微短劇向非遺、反詐、科幻、年代創(chuàng)業(yè)等領(lǐng)域拓展，不斷提升人物塑造與價(jià)值表達(dá)的質(zhì)量，曾經(jīng)流行的“高反轉(zhuǎn)+爽感疊加”敘事模式逐漸退潮，轉(zhuǎn)向具有現(xiàn)實(shí)關(guān)照與人文溫度的精品創(chuàng)作，微短劇演員陣容的水位也顯著提升。近日舉行的CMG首屆中國(guó)微短劇盛典上，《獅城山海》《家里家外》《今人不見(jiàn)古時(shí)玥》《東坡先生趕考記》獲“中國(guó)微短劇盛典年度微短劇”；巍子、侯京健獲“中國(guó)微短劇盛典年度微短劇男演員”；李若彤、徐藝真、孫藝燃獲“中國(guó)微短劇盛典年度微短劇女演員”。在近期籌備的微短劇項(xiàng)目中，楊蓉、鄭凱、何政軍、涂松巖等專(zhuān)業(yè)演員，以及跨界出演的歌手老狼紛紛加盟短劇創(chuàng)作。

據(jù)悉，由中央廣播電視總臺(tái)出品的微短劇《奇跡》《墨韻新生》《舞動(dòng)敦煌》《灼灼不傾城》《我在月球當(dāng)包工頭》《唐詩(shī)三萬(wàn)首》，以及由中國(guó)精品微短劇產(chǎn)業(yè)暨全屏矩陣聯(lián)盟成員打造的《唐詭奇譚》《搏憶》《山河回響》《馬背搖籃》《反詐·獵蜂者》，不久后都將與觀眾見(jiàn)面。

微短劇行業(yè)的未來(lái)，不在于“比誰(shuí)更離譜”，而在于“比誰(shuí)有誠(chéng)意”，唯有平衡商業(yè)價(jià)值與文化責(zé)任，讓創(chuàng)作回歸對(duì)生活的誠(chéng)實(shí)表達(dá)，向更廣闊的現(xiàn)實(shí)主義與人文關(guān)懷進(jìn)階，才能避免重蹈“野蠻生長(zhǎng)”覆轍，創(chuàng)作出更多承載著時(shí)代價(jià)值的文藝精品。（北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉）