近日，隨著最后兩集大結(jié)局的播出，《狂飆》在網(wǎng)友的熱烈大討論中完成最后一“飆”，再次“霸榜”熱搜。黑白對(duì)決塵埃落定，一個(gè)個(gè)懸念解開(kāi)，一個(gè)個(gè)人物命運(yùn)定格，大家感嘆著劇中安欣、高啟強(qiáng)的“命中注定”，跳出戲外，網(wǎng)友也被這部現(xiàn)象級(jí)作品中每個(gè)演員的認(rèn)真和敬業(yè)折服。

 最后的對(duì)話(huà)戳中觀眾心

  “如果我還是舊廠街賣(mài)魚(yú)的那個(gè)高啟強(qiáng)，安欣，你會(huì)不會(huì)把我當(dāng)朋友？”“哪有那么多如果呀？”大結(jié)局中，安欣和高啟強(qiáng)的這段對(duì)話(huà)讓很多網(wǎng)友感到深深的“扎心”。《狂飆》是在安欣大年夜給高啟強(qiáng)送餃子的故事中開(kāi)端的，安欣曾經(jīng)以為派出所相遇的那盤(pán)餃子和那杯水，是幫高啟強(qiáng)走出泥濘的開(kāi)始。

  落幕劇情，安欣給鐵窗中的高啟強(qiáng)又送了一次餃子。命運(yùn)閃回，黃粱夢(mèng)醒，高啟強(qiáng)面對(duì)曾經(jīng)的自己隔空舉杯，讓人感嘆如果他沒(méi)選錯(cuò)人生路該有多好。張譯、張頌文極盡內(nèi)斂卻直擊人心的表演，讓網(wǎng)友們?yōu)檫@正邪二人感嘆不已。“20年，高啟強(qiáng)從魚(yú)販變成了黑惡團(tuán)伙老大；20年，安欣白了頭發(fā)，身邊的人一個(gè)個(gè)離去……夢(mèng)回初見(jiàn)時(shí)，一個(gè)小商販，一個(gè)小警察，新年一起吃餃子。”

  結(jié)局劇情，天理昭彰、正義勝利，高啟強(qiáng)伏法，“保護(hù)傘”受懲，也讓劇迷由衷地對(duì)許許多多的“安欣”說(shuō)出了一句“京海的天晴了”。也許是劇情太過(guò)精彩，也許是劇中無(wú)論主角還是配角的演技過(guò)于炸裂，不少網(wǎng)友對(duì)這樣的結(jié)局感到“意猶未盡”，“我不介意你再播50集，感覺(jué)有很多情感還都沒(méi)有到位。”“這就‘飆’完了？演到天昏地暗不好嗎？”也有網(wǎng)友認(rèn)為，《狂飆》的結(jié)局雖顯倉(cāng)促，但給大家營(yíng)造了一個(gè)理想和希望的空間，“狂飆”遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)局，安欣們繼續(xù)在維護(hù)正義的路上。張譯警察形象有血有肉。

  《狂飆》中的安欣失去親密戰(zhàn)友，失去青梅竹馬，但義無(wú)反顧。劇情將安欣設(shè)計(jì)為孤兒，未婚，無(wú)子，劇中也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)安欣的家，這個(gè)沒(méi)有軟肋的孤勇者斬?cái)嘧约核械牧b絆與黑暗死拼到底。

  徐紀(jì)周導(dǎo)演表示，安欣的原型參考了很多一線(xiàn)民警，白發(fā)造型的靈感來(lái)自于劇組前期采訪(fǎng)中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)廣東的政法干部，34歲頭發(fā)就全白了。安欣選擇與孟鈺分手的橋段，來(lái)自于徐紀(jì)周發(fā)現(xiàn)很多干警的生活就是出現(xiàn)場(chǎng)和回家兩點(diǎn)一線(xiàn)，海南甚至有一位警察為了不耽誤工作，不讓自己有“軟肋”，選擇不成家，不結(jié)婚生子。

  “我們?cè)诓稍L(fǎng)中發(fā)現(xiàn)，黑惡勢(shì)力會(huì)利用執(zhí)法者的所有軟肋，會(huì)利用你的社會(huì)外延，你的親友來(lái)攻擊、滲透、腐蝕。”徐紀(jì)周將安欣和高啟強(qiáng)設(shè)置成兩個(gè)極端的典型，高啟強(qiáng)是人情社會(huì)的代表，他在人情世故上非常練達(dá)，通過(guò)人性弱點(diǎn)把很多人拉下水。面對(duì)這樣強(qiáng)大的對(duì)手，就越發(fā)顯出安欣堅(jiān)守初心的珍貴。

  中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清認(rèn)為，正面角色的“好”容易單調(diào)，而《狂飆》中的安欣是一個(gè)有靈魂之光的角色，張譯的塑造使這個(gè)角色非常豐富和立體，帶來(lái)了正面角色的全面超越，安欣對(duì)惡零容忍，他的銳氣和堅(jiān)韌是對(duì)著黑惡勢(shì)力的，對(duì)老百姓他有發(fā)自骨子里的善良，劇情把安欣的善良表現(xiàn)得非常充分。

  張頌文收官表演再上熱搜

  《狂飆》收官夜，“張頌文演技封神”再度沖上熱搜榜。演好高啟強(qiáng)，“戲癡”張頌文確有過(guò)人之處。結(jié)尾一幕，死囚牢房，一段無(wú)聲的情緒戲，高啟強(qiáng)眼中含淚，喘息急促，胸腔劇烈起伏，幾秒鐘的鏡頭里沒(méi)有程式化的表演，只讓人覺(jué)得真實(shí)到有種直面死亡的窒息感。張頌文令人嘆服的表演與角色融為一體，完成了人物最后的弧光。

  很多網(wǎng)友認(rèn)為，《狂飆》之所以成功，是因?yàn)檫@部劇里展現(xiàn)的人物是多維度的，不僅讓反派有了腦子，還有了血肉。最初的高啟強(qiáng)是個(gè)市井小人物，張頌文臉上的“經(jīng)歷”，就印著被歲月摩擦過(guò)的痕跡，體現(xiàn)著演員對(duì)生活有細(xì)致的觀察和理解，有扎實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)支撐，能讓觀眾隔著屏幕聞到角色身上的魚(yú)腥味。與很多程式化的表演不同，高啟強(qiáng)從魚(yú)販子變成大哥，并沒(méi)有變成“油膩大佬”，高啟強(qiáng)發(fā)家后，還保留著諸多“賣(mài)魚(yú)版高啟強(qiáng)”的慣性和痕跡，也就讓后來(lái)的劇情發(fā)展中，人物的惡呈現(xiàn)出多形態(tài)，使得人物最終的命運(yùn)結(jié)局呈現(xiàn)出震撼人心的效果。

  戴清認(rèn)為，高啟強(qiáng)是一個(gè)時(shí)代典型的癥候樣本，一方面有時(shí)代光華，一方面有社會(huì)暗影。高啟強(qiáng)在社會(huì)的轉(zhuǎn)型過(guò)程中沒(méi)有走上正道，在命運(yùn)的偶然性之下，還有必然，比如說(shuō)他不能面對(duì)自己的責(zé)任、不能面對(duì)自己的過(guò)失，他每一次選擇都是充分利己的，一步步從搖擺游移到助紂為虐，到最后沒(méi)有回頭路，整個(gè)過(guò)程表現(xiàn)得特別細(xì)膩。“這樣一種以犯罪為起點(diǎn)的草根逆襲，最后一定是接受懲罰。”

  每個(gè)配角都把自己當(dāng)成主角在演

  作為群像劇，《狂飆》無(wú)論正反面角色都生動(dòng)鮮活。劇中，老默的棒棒糖、陳書(shū)婷的“衣帶殺”、李響的保溫杯，都讓觀眾印象深刻，每個(gè)配角的表演都不是千人一面的模式化。很多演員在二度創(chuàng)作中填補(bǔ)細(xì)節(jié)“膩縫”，把生活的“毛邊”翻出了花。

  談到《狂飆》的選角，導(dǎo)演徐紀(jì)周表示，選演員盡量選有閱歷的，張譯和張頌文都有生活感悟，兩個(gè)主角人物就像靶心，外圍一圈一圈的角色像靶環(huán)，表演風(fēng)格要和人物氣質(zhì)相契合。建組時(shí)，徐紀(jì)周和每個(gè)演員談過(guò)，發(fā)現(xiàn)大家都有表達(dá)欲。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，徐紀(jì)周非常鼓勵(lì)演員自由發(fā)揮，他希望每個(gè)演員都能對(duì)人物有自己的解讀，在喊“預(yù)備，開(kāi)始”后，他會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)交給演員，“把世界給你，你是真實(shí)的，導(dǎo)演、編劇不存在了，讓演員在戲里真實(shí)的生活，而不是一個(gè)背詞機(jī)器。”

  劇中，賈冰飾演的徐江在逃亡中有場(chǎng)打電話(huà)的戲。徐紀(jì)周說(shuō)，這戲本來(lái)就是徐江打個(gè)電話(huà)就走了，賈冰拍戲時(shí)又加了一番兒，打完電話(huà)返回來(lái)掏錢(qián)，想了想又把錢(qián)裝兜里走了，把黑老大落魄后的摳搜勁兒詮釋得生動(dòng)到位，“我覺(jué)得賈冰把自己特有的包袱玩兒得很好。”

  影評(píng)人譚飛認(rèn)為，《狂飆》中每個(gè)演員都有自己的小特點(diǎn)，每個(gè)配角都把自己當(dāng)成主角在演，所有演員不管戲多戲少都在整個(gè)氣場(chǎng)里，生活化和細(xì)節(jié)化才會(huì)讓人物有血有肉。

本報(bào)記者/邱偉