第十屆中國戲劇獎·梅花表演獎（第32屆中國戲劇梅花獎）終評劇目《我的臺州亂彈——鮑陳熱折子戲?qū)觥费莩鰰r，臺州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長尚文波站在側(cè)幕，眼神似一道看不見的聚光燈追著臺上的主演鮑陳熱。謝幕時，演員們喚他上臺，最后是鮑陳熱跑到側(cè)臺，把他拽到舞臺中央。場燈大亮，掌聲不歇，不愿散去的觀眾群這才看到這位小個子團(tuán)長比參評梅花獎的女主角哭得更激動。

場內(nèi)氣氛熱烈，場外，恭賀演出的花籃從大廳排到劇場外的小廣場，來自浙江當(dāng)?shù)卮蟠笮⌒〉拿駹I劇團(tuán)。這場演出看起來只是本屆梅花獎17場終評劇目之一，其實(shí)，鮑陳熱和臺州亂彈給梅花獎的歷史添上了新的一筆——這是中國劇協(xié)首開民營劇團(tuán)申報梅花獎通道之后，第一位入圍梅花獎終評的民營劇團(tuán)演員。

入圍消息公布的當(dāng)晚，團(tuán)長接了不下50通電話

尚文波回憶，鮑陳熱入圍消息公布的當(dāng)晚，他接了不下50個電話，打電話的全是民營劇團(tuán)團(tuán)長。按照2023年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，全國民營劇團(tuán)15,888家，占據(jù)市場86.9%的演出場次；浙江的民營院團(tuán)有1507家，覆蓋了浙江全省演出量的95%。尚文波的口頭禪是：“這個團(tuán)沒有我這個團(tuán)長，沒問題，但沒了當(dāng)家花旦鮑陳熱，就散了。”以及，“這個團(tuán)沒我可以，但要是沒了做唱腔的老藝人，就不行了。”對比國有院團(tuán)，臺州亂彈劇團(tuán)這類民營院團(tuán)往往人數(shù)很少，演員和樂隊(duì)經(jīng)常捉襟見肘。然而，就像尚文波強(qiáng)調(diào)的：“我們這樣的團(tuán)是真的在基層接觸老百姓，在老百姓中間把戲傳承下去。”梅花獎評選向民營劇團(tuán)開放，提振了一大群團(tuán)長的信心。陸續(xù)有一百多個浙江的民營劇團(tuán)團(tuán)長和尚文波約定了要在鮑陳熱上海演出時送慶?；ɑ@，吆喝的人太多，讓他招架不住，“很為難啊，我說不行，都來了豈不是要亂套”。結(jié)果，送來的花籃還是在上戲?qū)嶒?yàn)劇院的廣場上擺了一大片，是上海觀眾多年沒見過的陣仗。

臺州亂彈是一種地域色彩強(qiáng)烈的小劇種，并且，這個劇種目前僅有“浙江臺州亂彈劇團(tuán)”一個正規(guī)劇團(tuán)。劇團(tuán)和劇種因?yàn)槊坊í勥M(jìn)入大范圍的公眾視野，提醒人們注意到中國大量地方戲的特殊生存狀況，中國的地方戲曲多元、雜糅，全國目前存有348個劇種，其中170多個劇種類似于臺州亂彈，一個劇種僅一個劇團(tuán)，還有100多個劇種沒有正規(guī)的演出劇團(tuán)。《我的臺州亂彈——鮑陳熱折子戲?qū)觥纷屔虾Ｓ^眾看到民間曲藝風(fēng)風(fēng)火火的創(chuàng)造力，也讓鄉(xiāng)野之間野蠻生長的民營院團(tuán)不再是沉默的大多數(shù)。

以“臺州式硬氣”，挺過艱難時刻

尚文波幽默且謙遜地形容，亂彈就是“亂來”，是好看、好玩、好聽的“野路子”。臺州亂彈這個劇種的起源要追溯到乾隆年間，兩淮地區(qū)的鹽商為迎合帝王愛熱鬧的趣味，遍邀淮南淮北的地方戲班，這些雜糅的民間演出是孕育亂彈的土壤。戲曲有“花雅之爭”一說，“雅”的是唱腔、程式高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦デ?，民間接地氣的“花部”都被歸為亂彈。亂彈傳到臺州地界，移植京昆以及更多劇種成形的劇目，借鑒多個劇種的聲腔譜曲牌體，道白是獨(dú)有的臺州官話，這就形成了臺州亂彈。

梅花獎終評預(yù)熱階段，鮑陳熱在幾場快閃和導(dǎo)賞中演示了《閻婆惜·活捉三郎》桌上踹凳的驚人一跳，事實(shí)上，《活捉三郎》這出折子戲特別生動地呈現(xiàn)了臺州亂彈如何博采眾長又獨(dú)樹一幟?！痘钭饺伞肥?ldquo;水滸戲”中的一折，在京昆等各大劇種里都是常演劇目。閻惜姣死于宋江刀下，變作厲鬼，索命情夫張文遠(yuǎn)，舞臺上的旦角既是艷鬼又是厲鬼，女演員的鬼步和水袖動作技術(shù)難度高，可看性強(qiáng)，既有風(fēng)情萬種的艷麗，又兇狠凄厲，使人膽寒。臺州亂彈的《活捉三郎》大致沿用了昆劇的框架，鮑陳熱也曾向昆劇名家梁谷音學(xué)習(xí)。在昆劇程式已經(jīng)相當(dāng)完整的前提下，臺州亂彈很明顯向民間觀賞趣味傾斜，充分利用一桌二椅，加入幾組高難度的跳躍和造型，不僅場面火爆，也讓整個折子的表演節(jié)奏感更突出了。

鮑陳熱的表演氣質(zhì)不僅是“麗”和“戾”，這個“閻惜姣”更帶一股頑強(qiáng)的硬氣，讓觀眾不由得同情她遭受了宋江的暴力和張文遠(yuǎn)的戲弄。“活捉”捉出了不屈不撓的韌性，這種韌性不是刻意演出來的，更像是融通臺上臺下、印刻在臺州亂彈劇種和劇團(tuán)里的氣質(zhì)。尚文波表達(dá)劇團(tuán)的信念時，借用了魯迅先生說過的“臺州式硬氣”。這不僅是劇團(tuán)成員們的信念，他們也確實(shí)用非同一般的“硬氣”挺過艱難時刻。2010年，劇團(tuán)41人從天臺往溫嶺轉(zhuǎn)場時，深夜路遇車禍，劇團(tuán)大巴側(cè)翻到湖里，19人重傷，當(dāng)時外界普遍認(rèn)為這僅有一個的臺州亂彈劇團(tuán)是挺不過去了。然而，當(dāng)時只有21歲的鮑陳熱在劇團(tuán)的QQ群里發(fā)了一句：“我要么不唱戲，作戲只作臺州亂彈。”這句話振奮全團(tuán)，之后27天不舍晝夜地恢復(fù)7本戲，并且“應(yīng)了的戲就要演”，恢復(fù)演出的第一場戲就是到溫嶺兌現(xiàn)之前的演出邀約。為排新戲，尚文波驅(qū)車20多個小時去見編?。粸榕糯髴?，群演不夠，從別的劇團(tuán)借人；鮑陳熱得到浙江省內(nèi)“金桂獎”后，謝絕多家國有院團(tuán)“挖角”，恪守她許下的“作戲只作臺州亂彈”的諾言……尚文波說，正是仗著這股“臺州式硬氣”，鮑陳熱站上了梅花獎的終評舞臺，臺州亂彈這個微小劇種也進(jìn)入了大眾的視野。（文匯報記者 柳青）