漫漫長(zhǎng)夜中，打更人執(zhí)燈而來(lái)。他緩緩轉(zhuǎn)身，手中慘淡的燈火照亮了“覺醒年代”四個(gè)大字——那是1915年，袁世凱復(fù)辟在即，外憂內(nèi)患的中國(guó)風(fēng)雨飄搖。消息傳到日本，早稻田大學(xué)里，學(xué)生們掀起激烈論戰(zhàn)。被誤解圍攻的陳獨(dú)秀在李大釗幫助下脫困，二人相見恨晚，暢談救國(guó)救民之道……北京廣播電視臺(tái)與開心麻花聯(lián)合出品的革命歷史題材音樂劇《覺醒年代》近日進(jìn)行了內(nèi)部試演。

音樂劇《覺醒年代》改編自43集同名電視劇，以李大釗、陳獨(dú)秀傳播馬克思主義、相約建黨為主線，以毛澤東、周恩來(lái)、陳延年、陳喬年、鄧中夏、趙世炎等革命青年追求真理的坎坷經(jīng)歷為輔助線，繪就了從新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨建立的宏大歷史畫卷。音樂劇在保留電視劇有血有肉的人物刻畫、浪漫壯闊的敘事語(yǔ)言的同時(shí)，采用通唱式藝術(shù)表達(dá)，串聯(lián)33首原創(chuàng)音樂，貼合人物特點(diǎn)和情節(jié)需要靈活運(yùn)用電子、交響、民族等多種風(fēng)格元素，讓整部作品的音樂呈現(xiàn)更加多元豐滿。

幾乎從頭唱到尾的“通唱式”，在當(dāng)前國(guó)內(nèi)的音樂劇創(chuàng)作中還相當(dāng)少見。“電視劇有43集，但舞臺(tái)演出的時(shí)長(zhǎng)要控制在兩個(gè)半小時(shí)左右。通唱式音樂劇用歌曲串聯(lián)所有的場(chǎng)景，通過時(shí)空的加速和交叉，能在壓縮時(shí)長(zhǎng)的情況下保證故事的完整性和多線敘事表達(dá)。”導(dǎo)演高瑞嘉介紹，這種形式也給演員們帶來(lái)了極大挑戰(zhàn)，以陳獨(dú)秀的飾演者為例，整臺(tái)演出的絕大部分時(shí)間，他都需要在臺(tái)上，長(zhǎng)而多的臺(tái)詞包含巨大信息量，很多唱段節(jié)奏極快，演唱難度極高。

“一旦唱錯(cuò)一個(gè)詞，慢了一個(gè)點(diǎn)，就會(huì)趕不上后面的節(jié)奏，影響其他演員的表演。”陳獨(dú)秀的扮演者之一趙梓沖表示，他逼著自己練出“肌肉記憶”，要做到一字不差。“我們幾個(gè)人平時(shí)見面，會(huì)有人突然用某句臺(tái)詞起個(gè)頭，大家就跟著往下接。”包括趙梓沖在內(nèi)，劉思維、于曉璘、王培杰、區(qū)寧、李樂堯、崔恩爾等青年演員都“啃”下了將近4萬(wàn)字的劇本。

盡管保留了電視劇中的敘事主線，但音樂劇《覺醒年代》絕非電視劇高光情節(jié)的簡(jiǎn)單復(fù)刻。致敬電視劇中為人稱道的魯迅奮筆疾書，陳延年、陳喬年兄弟回首等“名場(chǎng)面”時(shí)，音樂劇有著自己獨(dú)特的表達(dá)方式。詮釋魯迅創(chuàng)作《狂人日記》的場(chǎng)景時(shí)，一段激燃的說唱極致地展現(xiàn)了魯迅筆下的尖銳批判性；在展現(xiàn)晦暗動(dòng)蕩的時(shí)代氛圍時(shí)，電視劇的還原考究令人贊嘆，而舞臺(tái)上則使用了寫意風(fēng)格的舞美燈光，凹字形的建筑結(jié)構(gòu)打造成銹跡斑駁的水泥質(zhì)感，渲染出山河破碎的悲涼，從縫隙中透出的光線，喻指覺醒一代尋找希望之光的堅(jiān)定信念……

“每次排練，我們都會(huì)被蕩氣回腸的家國(guó)大義深深感動(dòng)。”李大釗的飾演者劉思維說，“我們希望能通過自己的表演，把這種情緒、把愛國(guó)深情傳遞給更多觀眾。” 4月28日至5月7日，這部作品將在世紀(jì)劇院迎來(lái)首輪演出。（記者 高 倩 方非攝）