創(chuàng)作在于積累

——讀陳德龍小說(shuō)集《感恩的魚(yú)》

□白杰

《感恩的魚(yú)》封面。

陳德龍開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作時(shí)間不長(zhǎng)，卻發(fā)表了數(shù)量可觀的閃小說(shuō)、小小說(shuō)作品，散見(jiàn)于《山花》《小說(shuō)選刊》《百花園》《小小說(shuō)大世界》《參花》《遼河》《金山》《廣州日?qǐng)?bào)》《西部開(kāi)發(fā)報(bào)》以及泰國(guó)的《中華日?qǐng)?bào)》、印尼的《國(guó)際日?qǐng)?bào)》、新西蘭的《先驅(qū)報(bào)》、美國(guó)的《明州時(shí)報(bào)》等報(bào)刊。并有多篇作品被選入微小說(shuō)年選等多種選本。他先后出版了閃小說(shuō)二人集《窗外菊正黃》、小小說(shuō)二人集《看見(jiàn)了你的笑臉》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《龍興年代》。擺在我們面前這部新出版的小說(shuō)集《感恩的魚(yú)》，正是他小說(shuō)創(chuàng)作的階段性作品選集。

我們不得不承認(rèn)，這些創(chuàng)作成果的問(wèn)世，充分說(shuō)明了他文藝創(chuàng)作的熱情和勤奮。也證明了他生活積累和文字積累的扎實(shí)厚重。

小說(shuō)并不是作家的專利，所以，生活積累和思想高度才是小說(shuō)創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)。陳德龍長(zhǎng)期在鄉(xiāng)、縣基層單位工作生活，對(duì)平民生活具有深刻了解和體會(huì)。所以，他的作品充滿了質(zhì)樸、濃郁的平民百姓的生活氣息。如《一只癡情的雞》《故土》等。

《感恩的魚(yú)》所收百余篇作品講的故事基本集中于平淡的生活瑣事，卻讓我們從這些“小”中看到了一個(gè)包羅萬(wàn)象的大世界。他從擷取生活片段、人物細(xì)節(jié)入手，敏銳地把群眾的真情實(shí)感、大眾的心理訴求升華為一個(gè)時(shí)代的審美意識(shí)和精神境界，進(jìn)而賦予作品文學(xué)的質(zhì)感、思想的質(zhì)感。給讀者以審美愉悅和思想啟迪。如《天上下來(lái)一條龍》《解悶》《李逵請(qǐng)客》等。

《感恩的魚(yú)》所收作品題材涉及天文地理，古往今來(lái)，可說(shuō)是包羅萬(wàn)象，林林總總。側(cè)面證明作者是一個(gè)十分注意素材積累，廣泛汲取知識(shí)養(yǎng)分的“有心人”。這也為他提供了信手拈來(lái)的豐富創(chuàng)作資源。

不過(guò)，陳德龍百密一疏，其某些作品情節(jié)也有不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?。如大家普遍看好的《傻丫》中如下一處描?xiě)：“她扭捏地紅著臉說(shuō)：你，命根子完好如初呀。

真的？我呼地坐起。”

我認(rèn)為，傻丫是個(gè)未出嫁姑娘，不能也不會(huì)像個(gè)大嫂們說(shuō)話這么直截了當(dāng)。二是“我”傷在屁股上，傷口還沒(méi)有痊愈就“呼地坐起”，似乎不合情理。

還有《典當(dāng)》文中的“老人”“客人”應(yīng)是同一人，文中稱謂卻沒(méi)有統(tǒng)一。莫非是筆誤？