□劉康健

秋天里看到一幅書(shū)法作品，是《褚遂良靈寶經(jīng)》，吸引了我這個(gè)喜歡書(shū)法的人。風(fēng)格雄奇、厚重疏朗、鐵鉤銀畫(huà)，一股清新之氣撲面而來(lái)。細(xì)看竟是硬筆書(shū)法作品，書(shū)者竟是李斯故鄉(xiāng)人，李建華 。按說(shuō)中國(guó)書(shū)法第一人李斯的家鄉(xiāng)，出書(shū)法家是在情理之中，可是多年來(lái)不見(jiàn)脫穎之士。所幸，今日終于有了長(zhǎng)于斯寫(xiě)于斯成名于斯的書(shū)法家了，天中幸甚。

問(wèn)及朋友，才知道李建華在上蔡縣紀(jì)檢部門(mén)供職。我感到十分驚奇，此工作怎么會(huì)和書(shū)法藝術(shù)聯(lián)系在一起呢？怎么會(huì)和書(shū)法家聯(lián)系在一起呢？看來(lái)李建華絕非等閑之輩，我斷定。后來(lái)，與建華見(jiàn)面，細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)，方知他自幼酷愛(ài)書(shū)法，遍訪名師。后來(lái)，為追尋書(shū)法藝術(shù)的真諦，他先后向書(shū)壇大腕求知學(xué)藝，在書(shū)法創(chuàng)作方面得到了很多名家的真?zhèn)鳌?/span>

參加工作后，李建華苦苦思索書(shū)法藝術(shù)的突破口，根據(jù)自身的功力和參悟，決計(jì)從硬筆書(shū)法入手，走出一條有自己風(fēng)格的書(shū)法創(chuàng)作道路。

看李建華的書(shū)法作品，我感覺(jué)十分大氣。他先從二王《圣教序》入手，后又轉(zhuǎn)習(xí)王羲之系列手札、《十七帖》，王獻(xiàn)之系列手札、顏真卿《祭侄文稿》、蘇東坡《寒食帖》、米芾系列行草、王鐸草書(shū)等，后又從孫過(guò)庭《書(shū)譜》、 懷素《自敘帖》等。工作之余的20余年間，建華不論寒暑，每天臨習(xí)不輟，少者三五個(gè)小時(shí)，多者十幾個(gè)小時(shí)。他的手指上磨出的繭子就是有力的證明。建華遍臨魏、晉、唐及今楷，涉及行、草、隸、篆，用筆因形生勢(shì)，八面出鋒，以中鋒為主，側(cè)鋒為調(diào)劑，筆斷意連，字勢(shì)飄逸。他在筆墨的濃淡上極盡妙處，粗濃則陽(yáng)剛，細(xì)淡則陰柔，尤其注重橫畫(huà)的長(zhǎng)短控制以及豎畫(huà)的伸縮節(jié)制。我把《靈寶經(jīng)》放置案頭觀之，感覺(jué)如行云流水般暢快淋漓，起伏跌宕，氣勢(shì)勃發(fā)，有著較強(qiáng)的原創(chuàng)性和藝術(shù)性，又透露出一股肅穆的神韻。建華的硬筆書(shū)法作品喜歡性情表達(dá)，長(zhǎng)則率意，短促內(nèi)斂，伸則灑脫，縮則低調(diào)。細(xì)品建華的楷書(shū)，可以讀出濃重的書(shū)卷才情之氣。建華的書(shū)法創(chuàng)作路子走得扎扎實(shí)實(shí)、風(fēng)生水起。正像《藝舟雙楫》中所云：“夫正書(shū)（楷書(shū)）者，以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情；而草書(shū)者，則以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，以點(diǎn)畫(huà)為性情。”欣賞硬筆書(shū)法大家建華的書(shū)法作品時(shí)，不禁豁然開(kāi)朗，感覺(jué)賞心悅目 。

秋天是收獲的季節(jié)。我們看到建華自2009年獲得全國(guó)硬筆書(shū)法“十杰”以來(lái)，2013年獲得中青硬筆書(shū)法展一等獎(jiǎng)、2014年在全國(guó)硬筆書(shū)法冊(cè)頁(yè)手卷展中榮獲一等獎(jiǎng)。這一連串的國(guó)家級(jí)大展的大獎(jiǎng)，使中國(guó)硬筆書(shū)壇刮起了“李建華旋風(fēng)”。這就是硬筆功夫，我們?yōu)榻ㄈA驕傲。