□王太廣

在梅花綻放的季節(jié)，王中明的長(zhǎng)篇小說(shuō)《梅痕》猶如一朵盛開(kāi)的梅花，帶著芬芳、帶著欣喜，裝點(diǎn)著這個(gè)世界。

王中明的這部由河南文藝出版社出版發(fā)行的長(zhǎng)篇小說(shuō)，是市委宣傳部為繁榮和振興天中文學(xué)事業(yè)，為沖刺省第十屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)予以扶持的作品。這部小說(shuō)的名字原本不叫《梅痕》，而是叫《惹禍的梅花》，大約有60000字。當(dāng)時(shí),我由于工作忙，只是粗略地翻翻，沒(méi)有來(lái)得及細(xì)讀。前不久，當(dāng)王中明把那篇《惹禍的梅花》改編成書送給我時(shí)，看到裝禎和內(nèi)文，我感到很震驚，不得不靜下心來(lái)?yè)苋甙葑x。

“一到深秋，天就開(kāi)始冷了。”這是王中明《梅痕》開(kāi)篇的第一句話。猛一讀覺(jué)得很平淡，但當(dāng)你讀完整部小說(shuō)時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這句話的含義很深，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。這句話就像一根無(wú)形的繩子，它牽引著你，讓你在這個(gè)寒冷的季節(jié)不知不覺(jué)地走進(jìn)《梅痕》，讓你同《梅痕》中的人物對(duì)話，讓你無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽掛著《梅痕》中那些人物的命運(yùn)，并伴隨著那些人物命運(yùn)的變化而揪心、惶恐，甚至狂喜和憤怒。

《梅痕》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，可以說(shuō)是一部從深層揭示人性，弘揚(yáng)真善美、鞭撻假惡丑的現(xiàn)實(shí)主義作品。《梅痕》在特定的時(shí)代背景下，反映了從20世紀(jì)步入21世紀(jì)的年輕人，他們?cè)诿鎸?duì)時(shí)代的變遷，面對(duì)改革的大潮，面對(duì)物欲橫流的社會(huì)，回答了如何才能經(jīng)得住那一波又一波的陣痛，如何在陣痛中處理好愛(ài)情、婚姻、家庭和事業(yè)的關(guān)系等一系列問(wèn)題。

按說(shuō)《梅痕》的故事情節(jié)并不是很復(fù)雜，場(chǎng)面也不恢宏，許多故事情節(jié)都是我們耳聞目睹的。這些熟悉的故事情節(jié)，對(duì)于一般人來(lái)說(shuō)，也許就是一些茶余飯后的說(shuō)笑或談資罷了，而對(duì)于中明這樣一個(gè)有著強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的作家來(lái)說(shuō)就不同了。他不僅能從平凡的事件、司空見(jiàn)慣的社會(huì)現(xiàn)象中，揭示事物的本質(zhì)，還能通過(guò)藝術(shù)的手法，從中提煉出對(duì)社會(huì)、對(duì)人生、對(duì)家庭、對(duì)婚姻、對(duì)事業(yè)有著不同的表現(xiàn)和見(jiàn)解，以此來(lái)啟迪人們的心智，向著善良、純樸、悲憫、和諧向上的方向進(jìn)取。

《梅痕》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的主人公是石一帆，但核心人物是藍(lán)靈和阿璧，中明是想通過(guò)一個(gè)男人與兩個(gè)女人之間的情感糾葛，體現(xiàn)出這代年輕人對(duì)婚姻、家庭和事業(yè)的價(jià)值取向，從喧嘩、浮躁的社會(huì)深層折射出人們心靈深處的那些痛楚，以此讓更多的人思考。這個(gè)社會(huì)究竟給跨入21世紀(jì)的年輕一代帶來(lái)了什么？是惶恐還是鎮(zhèn)定？是挫敗還是成功？是頹廢還是進(jìn)??？這一切都是對(duì)曾經(jīng)的過(guò)往、殘酷的現(xiàn)實(shí)，用藝術(shù)的形式進(jìn)行深思和考量。

《梅痕》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)塑造了許多人物，如王小偉、王大梅、田玲、王小偉的舅舅以及老謀深算的寇局長(zhǎng)、精明的李世仁、投機(jī)鉆營(yíng)的安松、良心未泯的蔣金山等，但核心人物只有3個(gè)，一個(gè)是男主人公石一帆，另外兩個(gè)是女主人公藍(lán)靈和阿璧。這3個(gè)主要人物，各有各的特點(diǎn)，各有各的弱點(diǎn)。作者寫石一帆，不僅是為了寫他的疾病，而且想通過(guò)這種疾病，來(lái)表達(dá)當(dāng)人類個(gè)體的心靈被壓抑、扭曲后，會(huì)給個(gè)人、社會(huì)帶來(lái)什么樣的后果。特別是在寫石一帆與藍(lán)靈兩個(gè)人的婚姻破裂時(shí)，一方面采用了循序漸進(jìn)的筆法，濃墨重彩地把兩個(gè)人離婚的偶然藏于必然之中，給讀者增添許多思考與遐想的空間，另一方面作者想通過(guò)這些事讓人們看到藍(lán)靈的本質(zhì)。

從表象上看，藍(lán)靈是一個(gè)很能適應(yīng)現(xiàn)代生活的女性。她八面玲瓏、工于心計(jì)，無(wú)論是在與李世仁的爭(zhēng)斗中，還是與安松等人的相處中，抑或是與寇局長(zhǎng)、王小偉表舅的周旋中，讀者都可以清楚地看到這一點(diǎn)。但實(shí)際上，作品還想從另一個(gè)層面向人們透露一個(gè)信息，那就是，作為女人，特別是像藍(lán)靈這樣的女人，在她精明和工于心計(jì)的背后，依然保留著女人特有的虛榮、脆弱、妒忌、猜疑和自私的天性。正因?yàn)槿绱耍{(lán)靈的婚姻一步步地向著悲劇的方向發(fā)展。

作品中還描寫了阿璧這個(gè)人，看得出作者是想從兩個(gè)方面來(lái)寫：一個(gè)方面是想用梅這種具有象征意義的花朵，來(lái)表達(dá)世間事物的美好，另一方面是用梅花的綻放和凋敝這種自然規(guī)律，來(lái)暗含和隱喻人生的成長(zhǎng)與衰敗，以及在這個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷的陽(yáng)光、雨露、疾風(fēng)、苦雨。

總之，王中明的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)給我的印象很深，仔細(xì)品讀猶如閑庭信步，給人的感覺(jué)是愉悅、是享受、是沉思。但小說(shuō)并非一點(diǎn)兒缺點(diǎn)也沒(méi)有。比如作品對(duì)石一帆這個(gè)主要人物的刻畫就不如對(duì)蔣金山的刻畫細(xì)膩，這會(huì)讓讀者淡化對(duì)主人公的印象。另外，對(duì)阿璧這個(gè)人物的著墨還不夠。雖然如此，但瑕不掩瑜，王中明的這部《梅痕》還是值得大家看一看的。