2024年是貝多芬的曠世杰作d小調(diào)第九交響曲“合唱”首演200周年，全球多家音樂(lè)院團(tuán)都會(huì)集中演繹這部包含獨(dú)唱、合唱與管弦樂(lè)的作品，向經(jīng)典致敬。正如英國(guó)音樂(lè)評(píng)論人諾曼·萊布雷希特所說(shuō)：“如‘貝九’這般宏大的音樂(lè)作品，其演出本身就帶有天然的事件性，代表著人類(lèi)內(nèi)心對(duì)儀式、禱告、慶典的無(wú)限敬意。”

在貝多芬身后的一個(gè)世紀(jì)，人們見(jiàn)證了一代代作曲家在突破交響樂(lè)演奏規(guī)模與時(shí)長(zhǎng)極限方面的接力挑戰(zhàn)。如今，交響樂(lè)保留曲目上“最長(zhǎng)”的殊榮屬于奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒。他在1896年創(chuàng)作完成、六年后親自執(zhí)棒首演的d小調(diào)第三交響曲，標(biāo)準(zhǔn)演出時(shí)長(zhǎng)接近100分鐘。

與驚人時(shí)長(zhǎng)篇幅相配的，是四管編制的大型交響樂(lè)團(tuán)、女聲合唱團(tuán)、童聲合唱團(tuán)與一位女聲獨(dú)唱組成的近200人的演出陣容，這使得“馬三”的上演較“貝九”更為難得。即使是在古典音樂(lè)演出最為活躍的歐美城市，樂(lè)迷們想要親歷這部作品的現(xiàn)場(chǎng)演出，往往也要以年為單位進(jìn)行等待。6月15日、16日，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的指揮家呂紹嘉將執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)與北京愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)，攜手女中音歌唱家朱慧玲在國(guó)家大劇院音樂(lè)廳奏響馬勒d小調(diào)第三交響曲，堪稱(chēng)首都文藝舞臺(tái)上的又一盛事。

1907年，前往芬蘭赫爾辛基執(zhí)棒音樂(lè)會(huì)的馬勒與作曲家西貝柳斯進(jìn)行過(guò)一次音樂(lè)史上極為著名的對(duì)話(huà)，兩位同樣擅長(zhǎng)創(chuàng)作交響曲的音樂(lè)家分享了對(duì)這一體裁的見(jiàn)解。西貝柳斯認(rèn)為交響曲的核心魅力在于通過(guò)凝練的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)在深刻而嚴(yán)密的邏輯，馬勒則認(rèn)為交響曲必須包羅萬(wàn)象，囊括整個(gè)世界，甚至是全宇宙的聲音。后者從第一部交響曲開(kāi)始便將豐富的情感、多元的面向、絢爛的色彩置于創(chuàng)作的優(yōu)先等級(jí)，在第二交響曲“復(fù)活”中更以壯美合唱實(shí)現(xiàn)了對(duì)“貝九”最完美的呼應(yīng)。與此同時(shí)，他還將舒伯特確立的藝術(shù)歌曲傳統(tǒng)、李斯特開(kāi)辟的交響詩(shī)紀(jì)元、瓦格納與布魯克納對(duì)和聲方式和管弦樂(lè)規(guī)模的拓展完美兼容，毫不夸張地說(shuō)，而立之年的馬勒已將過(guò)去一百年德奧音樂(lè)傳統(tǒng)的精華融于己身。

在第三交響曲中，馬勒在象征希臘神話(huà)中牧神蘇醒與酒神狂歡的首樂(lè)章“夏日來(lái)了”之后，分別以“草原上的花朵、森林中的動(dòng)物、深夜、晨鐘、愛(ài)”這五個(gè)意象作為第二至第六樂(lè)章的標(biāo)題（這些標(biāo)題在樂(lè)譜最終出版前被刪掉），為抽象的音樂(lè)賦予了空間切換、時(shí)光流轉(zhuǎn)、寫(xiě)景向抒情升華過(guò)渡的清晰脈絡(luò)。除了在第四樂(lè)章以低音區(qū)女聲獨(dú)唱呈現(xiàn)尼采《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中對(duì)深夜的詩(shī)意描繪，及第五樂(lè)章用童聲合唱生動(dòng)模擬鐘聲敲擊外，這部交響巨制令人印象格外深刻的片段來(lái)自第三樂(lè)章中段，馬勒將19世紀(jì)歐洲郵遞員常用的“郵號(hào)”安置在舞臺(tái)的側(cè)幕或觀眾席后，營(yíng)造出悠遠(yuǎn)夢(mèng)幻的超然效果。

指揮家呂紹嘉曾與國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)有過(guò)多次為樂(lè)迷津津樂(lè)道的合作，不但奉獻(xiàn)過(guò)眾多浪漫主義晚期的交響杰作，更在2017年成功執(zhí)棒了瓦格納歌劇經(jīng)典《特里斯坦與伊索爾德》。作為指揮家的馬勒對(duì)這部歌劇同樣癡迷，歌劇中的大量元素都能在他的交響曲中找到印記。女中音歌唱家朱慧玲在德語(yǔ)歌劇與藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的成就同樣備受業(yè)內(nèi)外認(rèn)可，此番她與被譽(yù)為“合唱國(guó)家隊(duì)”的國(guó)家大劇院合唱團(tuán)，以及始終作為國(guó)內(nèi)童聲合唱標(biāo)桿的北京愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)組成強(qiáng)大的聲樂(lè)陣容，助力馬勒第三交響曲驚艷綻放。

一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一部作品，一次對(duì)“宇宙之聲”的暢想與遨游，不該被樂(lè)迷錯(cuò)過(guò)。（高建）