電影《93國際列車大劫案：莫斯科行動》根據(jù)中國第一樁跨境追捕真實案件改編，將20世紀(jì)90年代最駭人聽聞的中俄列車大劫案搬上銀幕。作為“國家行動三部曲”最終章，它與《湄公河行動》《紅海行動》一脈相承，以成功的商業(yè)電影重塑和傳播著社會主義核心價值觀。影片的取材角度犀利、創(chuàng)作風(fēng)格別致新穎，真實又傳奇地向觀眾講述了中國警察追捕跨國犯罪團伙，不惜一切代價守護正義和人民生命、財產(chǎn)安全的故事，具有極強的藝術(shù)感染力。

制作團隊有著豐富的商業(yè)電影工作經(jīng)驗，運用純熟的制作手法和創(chuàng)新的內(nèi)容表達(dá)，精心雕琢《莫斯科行動》。他們在藝術(shù)上近乎苛刻地精益求精，加上獨特的敘事手法，將觀眾焦點與角色視點完美統(tǒng)一。影片圍繞中國警察的無畏無懼與犯罪分子的囂張癲狂展開情節(jié)推進，隨著劇情的深入能越發(fā)地感受到沉浸式觀影的震撼體驗與酣暢淋漓。觀眾時而為我公安干警的生命安危而擔(dān)憂，時而為亦正亦邪的瓦西里所糾結(jié)，時而為苗青山的瘋魔殘暴咬牙切齒……借由電影傳遞出的正義之聲、跨國追捕的艱辛、人性良知的沉淪與覺醒方寸間都有了真切的感知，這就是電影的魅力，這就是《莫斯科行動》的魅力。

為了展現(xiàn)當(dāng)年的社會風(fēng)貌和時代氛圍，影片1:1還原90年代俄羅斯眾多標(biāo)志性建筑，共啟用了5座攝影棚，總置景面積約17000平方米，K3列車、地下賭場、火箭基地、莫斯科大戲院等場景均參考?xì)v史資料真實復(fù)刻。

創(chuàng)作團隊糅合了犯罪、動作、欲望、情感等多元類型符碼，精心制作展現(xiàn)千里緝兇、抓捕打斗、保護罪犯等險象叢生的動態(tài)場面。通過其驚人的場景還原、正反人物明暗兩條故事線、文戲武戲的交融博弈，令觀眾親歷90年代的莫斯科，感受那個充滿挑戰(zhàn)和未知的時代。

在反面人物的處理上，創(chuàng)作者大膽書寫了被欲望摧毀的苗青山，冠冕堂皇的心理變態(tài)與囂張癲狂，其動機雜糅了情感驅(qū)動、欲望驅(qū)動、家族式等多重因素，突破了傳統(tǒng)，豐富了人物的心理動力，而掙扎于黑白兩道的瓦西里，游走于善與惡的邊緣，是片中最復(fù)雜的高亮角色。

在內(nèi)心掙扎選擇光明還是黑暗的他，亦是每個人也面對著的。人性中的明與暗，是每個人內(nèi)心戰(zhàn)場中每一天都在進行的極致碰撞，當(dāng)你面對每一次選擇的時候，你選擇聽從欲望，還是聽從善良？《莫斯科行動》以這種不同以往的內(nèi)心拷問與真實還原，給觀影者帶來人性、社會以及心理層面的深刻思考。

此外，影片一直不斷強化類型片的專注力，所有情節(jié)設(shè)定緊緊圍繞公安干警跨國追捕展開，節(jié)奏緊張有序不拖沓。以K3列車案展開的抓捕行動，順藤摸瓜地挖出下水道搶劫案，罪犯逃脫后，公安干警又充分利用金錢欲望阻止一場更大的亡命逃脫……一波未平，一波又起，三重挑戰(zhàn)與困難層層遞進，不停地吸引著觀眾的目光，讓觀眾為之焦灼、為之揪心。擺脫了部分類型化影視作品“主線劇情不夠，支線情感線來湊”的弊病，踐行著類型化影視作品的專業(yè)性。（馮 敏）