1981年，魯?shù)婪?middot;布赫賓德第一次在北京舉辦獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)時(shí)，要先從維也納飛至倫敦，再輾轉(zhuǎn)抵達(dá)。裝著演出服的行李箱被滯留在倫敦，那次經(jīng)歷窘迫而難忘。2023年，這位享譽(yù)世界的76歲奧地利鋼琴巨匠再訪北京，帶來(lái)了一場(chǎng)黑白琴鍵上的“馬拉松”之旅。

昨晚，北京觀眾期盼已久的布赫賓德再一次走上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)。迎著全場(chǎng)掌聲與注視，布赫賓德手扶鋼琴向觀眾致意，隨即把全部身心投入演奏中。貝多芬《F小調(diào)第一號(hào)鋼琴奏鳴曲》在靈動(dòng)的琴音中奏響，布赫賓德用9天時(shí)間、7場(chǎng)演出演繹32首貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的“壯舉”拉開(kāi)了序幕。

包括《F小調(diào)第一號(hào)鋼琴奏鳴曲》在內(nèi)，第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，布赫賓德還奏響了第十號(hào)、第十三號(hào)、第四號(hào)奏鳴曲。著名的第十四號(hào)“月光”奏鳴曲最后奏響，從開(kāi)篇如夢(mèng)般的朦朧冥思到曲終的熱烈復(fù)雜，音樂(lè)會(huì)詩(shī)意而圓滿地落幕，觀眾席間，喝彩經(jīng)久不息。

布赫賓德深厚的音樂(lè)功底、不時(shí)從舉手投足中透露出的幽默，無(wú)不令人嘆服。“我卡著點(diǎn)買了這場(chǎng)演出票。”觀眾楊女士說(shuō)。過(guò)去幾年，國(guó)際大師的身影久疏于國(guó)內(nèi)舞臺(tái)，從事鋼琴專業(yè)的她第一時(shí)間帶著學(xué)習(xí)的心態(tài)趕來(lái)聆聽(tīng)。觀眾王先生更進(jìn)一步，要一口氣看完全部7場(chǎng)演出：“開(kāi)票當(dāng)天，我正在國(guó)家大劇院聽(tīng)一場(chǎng)藝術(shù)普及講座，立刻跑到票臺(tái)買了這次系列演出的第一套全票。對(duì)布赫賓德大師、對(duì)貝多芬的作品，我都想有更全面的了解。”

迄今，布赫賓德已經(jīng)在世界各地近60次上演貝多芬鋼琴奏鳴曲全集音樂(lè)會(huì)。他與貝多芬的故事開(kāi)始于童年時(shí)代。回憶層層剝繭，如同一段逐漸推進(jìn)的畫面：還是孩子的他和家人住在一間小公寓，公寓里擺了一架鋼琴，鋼琴上有收音機(jī)，收音機(jī)后面放著貝多芬的雕像。5歲時(shí)，他考入維也納音樂(lè)學(xué)院，是學(xué)校里最小的學(xué)生。“我在那里逐漸接觸一些作品，特別是貝多芬的音樂(lè)，這為我之后的演奏打下了很深的根基。”布赫賓德說(shuō)。

對(duì)于貝多芬作品，布赫賓德的演繹是公認(rèn)的教科書級(jí)。他收藏了39個(gè)不同版本的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集樂(lè)譜，并用將近50年的時(shí)間不斷尋找貝多芬的手稿，梳理他的書信、同時(shí)代的相關(guān)記載和報(bào)道，努力從歷史紛紜的碎片里還原一個(gè)真實(shí)的貝多芬。“我們總是對(duì)一些大師名人有著堅(jiān)固的刻板印象。”布赫賓德說(shuō)。在許多人的印象里，貝多芬長(zhǎng)著一頭狂野的長(zhǎng)發(fā)，英雄主義，憤世嫉俗，“但從他寫給別人的信件中可以感受到，他其實(shí)一生都在追逐溫暖，對(duì)所愛(ài)之人有著極為深刻的情感。所以，我會(huì)經(jīng)常告訴我的學(xué)生，演奏作曲家的作品前，最好先去讀一讀關(guān)于他的書。”

如果想要全面地了解貝多芬，布赫賓德很推薦觀眾在欣賞那些著名作品的同時(shí)，來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)他的鋼琴奏鳴曲，這32首作品陪伴了他一生，蘊(yùn)含了各種各樣的情感變化，“這將會(huì)是一次非常有意思的探索之旅。”哪怕已然對(duì)貝多芬如此熟稔，布赫賓德依然把9天內(nèi)完成7場(chǎng)演出視作“挑戰(zhàn)”：“無(wú)論這一系列音樂(lè)會(huì)是在一周還是在一個(gè)月內(nèi)完成，只要想完成得出色，那就永遠(yuǎn)是一種挑戰(zhàn)。”（記者/高 倩）