9歲的一次經(jīng)歷，讓侯京健第一次與影視結(jié)緣，并從此萌發(fā)了當(dāng)演員的想法。但童年時期的他，萬萬沒有想到，自己有朝一日會成為毛澤東的特型演員。從2010年的《鐵肩擔(dān)道義》算起，到正在江蘇衛(wèi)視熱播的重大革命歷史題材電視劇《數(shù)風(fēng)流人物》，侯京健已經(jīng)前后13次飾演毛澤東。

壓力：時間跨度是挑戰(zhàn)

在《鐵肩擔(dān)道義》《秋收起義》《覺醒年代》等多部影視劇中，侯京健都對毛澤東的形象做出出色演繹。盡管已經(jīng)是85后演員中最被廣大觀眾認(rèn)可的毛澤東扮演者，但侯京健還是表示，《數(shù)風(fēng)流人物》的拍攝讓他壓力巨大，“如此長的時間跨度都是由我一個人來演，這是一個特別大的挑戰(zhàn)。”

盡管已經(jīng)數(shù)次交出“高分答卷”，但侯京健每一次接到新劇本，難免都會有些緊張。“塑造這類角色的時候，不像演其他角色。別的角色，我們都可以在自己身上找到觀照，會有很自然的一面，也會更有代入感。演毛主席，就只能在心里去找人物原型，去盡量貼合真實的人物本身。”侯京健表示。

劇中，除了生動還原了毛澤東對中國革命做出的巨大貢獻(xiàn)，還以極細(xì)膩的筆調(diào)，呈現(xiàn)了他與家人的相處瞬間。他會在弟弟妹妹告知家中困境時面露愧疚之色，并鼓勵他們“舍小家，為大家，走出去，干革命”；也會在與楊開慧分別時，明知妻子的擔(dān)憂和不舍，卻始終表現(xiàn)得云淡風(fēng)輕，一句“我還要用這個大碗吃飯呢”化解離別的傷感氣氛，也做下了彼此間最真誠的約定；還會在孩子們面前暫時拋開一切，陪著兒子抓魚，體會鄉(xiāng)野樂趣，做一名簡簡單單的父親。

正因為諸多生活化細(xì)節(jié)，最初接觸到這部劇，侯京健甚至都不知道該如何“發(fā)力”。“自己還太年輕了，生活閱歷遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，離毛主席還差得太遠(yuǎn)。”侯京健感嘆道。

共鳴：把握不同階段的人物心境

對侯京健而言，拍攝《數(shù)風(fēng)流人物》最大的難點在于超長的時間跨度。該劇從1919年“五四運動”開篇，沿著歷史的脈絡(luò)一直講到了1949年中華人民共和國成立。而這前后30年不同階段的毛澤東，都是由侯京健一人完成的。

“通過這些年的創(chuàng)作，侯京健對毛主席的了解越來越深入。在他看來，青年時期的毛澤東充滿干勁，探索救國之路的過程其實也是他自己成長的過程。中年時期的毛澤東，則更加成熟，善于歸納、總結(jié)、反思和調(diào)整。老年時期的毛澤東，會更有韌勁，也更加通透。

在表演過程中，侯京健選擇了用語音語調(diào)、體態(tài)動作的變化，來詮釋不同階段人物心境的變化。“比如，青年時期的音調(diào)會更高亢，中老年時則會有意把聲線往下壓一壓。還有走路的姿勢、眼神，多多少少都會有一些變化。”在他看來，只有將人物形象塑造得更加生動、豐滿、立體，才能展現(xiàn)毛澤東的思想變化過程，也方能詮釋偉人的偉大之處。

影響：內(nèi)心實實在在被革命先輩鼓舞著

本著“忠于歷史，真實還原”的創(chuàng)作原則，《數(shù)風(fēng)流人物》中還原了大量真實場景，置景量是一般電視劇的三倍。這種真實的年代質(zhì)感，不僅讓觀眾觸動不已，也給演員的內(nèi)心帶來了極大的震撼。

采訪中，侯京健回憶了一場紅軍長征爬雪山的戲。那場戲的拍攝是在7月，橫店的夏季酷暑難耐，但演員們需要穿著厚厚的棉襖，裹得里三層外三層。“而且拍攝的時候是大中午，拍完包括我在內(nèi)，好幾個人都快中暑了。大家還是堅持了下來，而且那個勁兒也是對的。”侯京健表示，整個劇組在拍攝過程中都透著一股精氣神，“內(nèi)心是實實在在被革命先輩們鼓舞著”。

談到這些年來飾演毛澤東的經(jīng)歷，用侯京健的話說，也讓他成就了更好的自己。“一路走來我遇到了很多挫折，也有迷茫期。但現(xiàn)在回過頭看，我覺得自己變得更堅定、樂觀，更充滿正能量，我覺得這是扮演毛主席帶給我的深層次影響。”作為一名85后，侯京健也在一步一個腳印踐行著自己的初心和使命，“雖然可能做不出多大的成績，但作為新時代的年輕人，一定要在自己的工作崗位上努力奮斗，貢獻(xiàn)自己的力量。”

（文/記者 楊文杰）