□劉根社

二德兄是我的上蔡老鄉(xiāng)，又是我們文學藝術(shù)圈內(nèi)的人。他為人敦厚，處世低調(diào)，學識豐富，在家鄉(xiāng)頗有聲望。我有幸和二德兄同在一個城市工作。工作之余，共同的愛好使我們逐漸成為朋友。二德兄從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退居二線后，心平氣和，在家專心寫作，最近結(jié)集一本《心語手韻》，準備出版，囑我為之寫幾句，我欣然從命。

這本散發(fā)著濃郁墨香的散文集，是二德兄多年勤奮筆耕結(jié)出的果實。他精通書法又擅長寫作，在花甲之年老有所為、老有所樂，發(fā)出“滿目青山夕照明”的熠熠光彩，讓人不由得心生敬仰之情。我在百忙之中通讀全書，有感觸一二。

字里行間赤子情。家鄉(xiāng)情、父母情、親友情、同學情、師生情、同志情、同事情、祖國情，情情動人，真切真誠，怎一個“情”字了得！這種感情貫穿《心語手韻》全書。二德善于從自己熟悉的生活中尋找創(chuàng)作素材，通過對駐馬店尤其是他曾經(jīng)工作和生活過的泌陽，傾注了大量筆墨，通過對世態(tài)人情和風俗習慣的描寫，反映出帶有地域色彩的時代風云，使得他的作品生活真實感強，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

《倒流的河》勾勒了泌水的獨特性，也寫出當?shù)厝说木髲妭€性；《銅山雪》描繪了銅山落雪的壯麗，抒發(fā)了作者眷戀的情懷；《家鄉(xiāng)的河》寫出了作者對故鄉(xiāng)的贊美，也寫出了作者對河流污染的隱隱擔憂。不忘故土，心系家鄉(xiāng)，心系百姓，是二德作品里反復(fù)出現(xiàn)和描繪的主題。他飽含深情地寫出《水桶、茶瓶、啤酒》，令人難忘：水桶、茶瓶、啤酒，一步步書寫了從大集體到改革開放的生活歷程，以小見大，寓意深刻，也揭示了“美不過家鄉(xiāng)水，親不過故鄉(xiāng)人”的樸素道理?！缎∧_、磨坊、油燈》細膩描寫了可親可愛、勤勞善良的母親形象。正如二德在文章里說“生我的母親去了，養(yǎng)我、育我的祖國母親是永存的，無數(shù)的人民母親是不朽的”。作者把母親的形象升華，達到了較高的藝術(shù)水準。

情深意濃全是愛。二德在許多作品里傾訴了自己愛家鄉(xiāng)、愛親人、愛故土的真摯情懷。他筆下的人物有血有肉，生動形象?！稌?、算盤、牛屋》寫出了對父親的緬懷和追念，也寫出了一代人不懈的精神追求，文筆樸實，他對父親一言一行、一舉一動的抒寫，讓讀者看到了一個愛學習、愛集體、守本分的父輩的影子，也看到了那個火紅年代的感人故事。他寫父親喂馬的細節(jié)，把父親對馬的熱愛，對生產(chǎn)隊的熱愛，寫到了極致，“每天一大早，牛馬們外出勞作了，他總是第一時間把牛馬圈打掃得干干凈凈，用提前運進屋里的干凈細土，把牛馬們大小便浸濕弄臟的地方厚厚地鋪上一層干土，停一會兒再清理出去……每天早晨他一定會打開所有的門窗，通風透氣，改善屋里的空氣質(zhì)量”。這一段細節(jié)的描寫，感人至深。在那個激情燃燒的歲月，父輩們樸實無私、認真負責的工作態(tài)度，給后人留下深刻的印象，“父親的形象”是留給后人的一筆寶貴的精神財富。

《葛老師》、《感悟老鄉(xiāng)》、《真情邀請》等作品從不同角度寫了自己對老師、對同學、對老鄉(xiāng)、對同事的真摯情感。同時，二德把自己的情感進一步放大，把自己的情感放到一個國家和一個民族的大背景下去寫。在他的筆下，祖國的山山水水就是家鄉(xiāng)的縮影，就是自己心中的第二故鄉(xiāng)?！镀咔Ю锫非楹蛺邸纷屪x者聯(lián)想到岳飛筆下的“八千里路云和月”，波瀾壯觀。二德以電影鏡頭的特寫技法，記錄了奔赴新疆務(wù)工人員的感人故事，展現(xiàn)了“一方有難，八方支援”的社會主義大家庭的溫暖?！陡咴删场芳毮仌鴮懥嗽瀑F高原的宏偉壯美，高原瀘沽湖的輕柔溫順，激起人們對祖國大好河山的熱愛。

推陳出新詩書文。二德洋洋灑灑地寫了幾十篇文章，如行云流水，親切自然，毫無雕琢的痕跡，何也？細心的讀者會發(fā)現(xiàn)，二德把書法的道法，融入了散文的創(chuàng)作上來。古人云：書如其人，文如其人。二德的書法功力渾厚，真草隸篆內(nèi)外兼修，顏柳歐趙諸家吸收，條幅、楹聯(lián)、中堂、斗方、匾額、條屏、扇面、冊頁、手卷格式精通，達到了秦代大書法家李斯倡導(dǎo)的“書之微妙，道合自然”的意境。他的書風中和、敦厚、自然，毫無矯飾的痕跡。

二德把書法之道的“骨力”、“姿態(tài)”、“神韻”、“氣魄”融合到散文寫作上，起到了推陳出新的作用。如《與雪同行》一文，作者賦予雪以堅強的形象，用的就是書法中的“骨力”技法，把柔軟的“雪”立了起來，讀起來有立體感；再如《倒流的河》運用了書法中的“姿態(tài)”技巧，把泌水倒流的“姿態(tài)”，化為家鄉(xiāng)人敢作敢為的“姿態(tài)”，高人一籌；又如《銅山雪》的寫法，借鑒了書法里的“神韻”筆法，“出乎其內(nèi)而飄忽其外”，寫出了雪天銅山的神韻，生動形象；再比如《九天覽云》一文，化用了書法中的“氣魄”手法，寫出了九天之上的一種氣魄，“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”，豪邁奔放。諸如此類的手法很多，在二德的筆下悄無聲息，達到了“天然去雕飾，清水出芙蓉”的境界。

這本散文集的新穎之處還在于，二德在每一篇文章的后面，都插入了書法，或條幅，或斗方，或扇面，或條屏，姿態(tài)萬千，猶如春天里的蝴蝶、夏天里的蜻蜓、秋天里的紅葉、冬天里的白雪，把人生的廣闊天空裝扮得絢麗多彩，把二德為人、為文、為書法、為寫作的藝術(shù)世界點綴得燦爛如月。

歲月靜好，時光匆匆，惟愿二德兄南山不老，在文藝之路上青春永駐！